آیا مبلغین مدرنیسم در اشتباه بودند؟

پاسخ کوتاه: بله. سوال اینجاست که آیا ما امروز در اشتباه نیستیم؟

پاسخ طولانی:  پرسش از تاریخ، با در دست داشتن پاسخ آن، عادلانه نیست. مبلغین مدرنیسم دلایل خوب بسیاری برای رفتار رادیکال خود داشتند. زمانیکه نظم کل دنیا در حال تغییر بود، هنر، معماری، و شهرسازی نمی توانستند وانمود کنند که اتفاقی نیفتاده است. اما، وقتی سیر تکاملی هزار ساله جایش را به "سادگی" می دهد، نتیجه بدست آمده بسیار نحیف و ناچیز است. هرچه این ساده سازی بیشتر باشد، نتیجه ناخوشایند تر است. زندگی ساده نیست و یک معماری ساده، در مقیاس بزرگ کار نمی کند. فرم معماری که بتواند به عنوان قانونی جهانی پذیرفته شود وجود ندارد. برای ارائه پاسخهای ساده به پرسشهای ساده، ساختمانها می توانند هر از چند گاهی پوست عوض کنند. یک شهر هرگز نمی تواند این کار را بکند.

برگرفته از کتاب معماری چیست؟ نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh 

زمانیکه آدولف لوس ساختمان معروف Looshaus را در سال 1909 ساخت، بسیاری از منتفدین باور داشتند که امکان ساخت چنین ساختمان ساده و زشتی وجود ندارد. ساختمان را نیمه تمام می پنداشتند. تئوری معروف آدولف لوس "تزئینات و جنایت" بود که در منیفستی به همین نام چاپ شد. به باور او، تزئینات روی نمای ساختمانها زائد و بی مصرف هستند و تنها باعث افزودن غیر منطقی هزینه ساخت می شوند. 

Looshaus ساخت آدولف لوس در سال 1909 در وین.

پلان باز یا بسته؟

پاسخ کوتاه: درها و پله ها بزرگترین اختراعات معماری هستند.

پاسخ طولانی:  در یک پلان باز، اتاقها از فضای همدیگر استفاده می کنند. با حذف بعضی از دیوارها، یک خانه کوچک می تواند جادار تر احساس شود. این مساله برای فضای بیرون برعکس می شود. یک ملک کوچک را اگر به قسمتهای مختلف تقسیم کنیم، بزرگتر به نظر می رسد. هر قطعه در مقایسه با فضای داخل یک اتاق کلی بزرگتر است. معمولا این قطعات کوچک مفیدتر هم هستند. استفاده و نگهداری از یک محدوده معین راحت تر است. حال چه اتفاقی می افتد اگر با پلان خانه رفتاری مانند فضای بیرون داشته باشیم؟ می تواند شبیه خانه های پمپی باشد. فضای فشرده داخلی متشکل از حیاطهای آفتابگیر و اتاقهای کم نور در یک محیط پر تراکم.

برگرفته از کتاب معماری چیست؟ نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh 

معماری خانه های پمپی و کلا خانه های رومی که به Domus معروف هستند مانند معماری خانه های سنتی ایرانی درونگرا می باشد. یعنی هسته اصلی خانه متشکل از حیاطی مرکزیست که سایر فضاها در اطراف آن جا می گیرند. 

نمونه ای از حیاط مرکزی خانه های زمان امپراطوری روم.

پلان فرضی یک خانه رومی.

حیاط داخلی یک ویلا در پمپیی.

حیاط داخلی یک ویلا در پمپیی.

چطور سختگیری می تواند نکته مثبتی تلقی شود؟

پاسخ کوتاه: بعضی وقتها باید با نیروی جاذبه مدارا کرد.

پاسخ طولانی: معماری باید هم سخت گیرانه باشد، هم احساسی. درست مانند طبیعت. شاخه های نراد (نوعی کاج تزئینی) با پیروی از الگویی ثابت و صلب به گونه ای تقسیم می شوند که به صورت بهینه ای از تنه درخت استفاده کنند. در عین حال، هیچ درختی شبیه درخت دیگر نیست. این هم خود نوعی بهینه سازیست - استراتژی مدیریت بحرانی که ضمانت می کند همیشه تعداد خاصی از درختان در برابر هر نوع ترکیبی از سرمای سخت، خشکسالی، طوفان و انگلهای مختلف دوام بیاورند. جنگلی که همه درختهایش عینا شبیه سازی شده باشند، هم خسته کننده و هم آسیب پذیر است. تنوع طبیعت بی پایان است. در زمان طراحی، باید با خود سختگیر باشید نه با دیگران. گناه تکراری بودن ساختمانها معمولا به گردن قوانین معماری می افتد. ساختمانها نباید از قوانین یکسانی پیروی کنند. سختگیرانه  و احساسی - این دو صفات خوبی برای یک ساختمان هستند.

برگرفته از کتاب معماری چیست؟ نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh 

هیچ دو درخت نرادی عینا مانند دیگری نیست در صورتیکه شاخه هایشان از قوانین یکسانی برای تقسیم پیروی می کنند.

اتاق چیست؟

پاسخ کوتاه: محدوده ای دارای مرز. و این زیباست.

پاسخ طولانی: یک اتاق علاوه بر محدوده ای کراندار، شامل مقدار کمی فضا هم می شود. به همین دلیل در عین محدود بودن، نامحدود هم هست. فضای نامحدود و گسترده، ایده آل معماری مدرنیست بود که تقریبا به مدت یک قرن با اتاق سنتی محصور مبارزه کرد. به هر حال، منظور، همواره خلق مرزهایی کم و بیش مشخص بوده است. برای رها کردن یک اتاق از قید کف، دیوارها و سقفش به مفهوم فضا نیاز داریم. امروزه اکثر معماران با این عقیده موافقند که وظیفه اصلی یک معمار بوجود آوردن فضاست. حتی در شهر.

برگرفته از کتاب معماری چیست؟ نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh 

مفهوم اتاق در معماری وابسته به شرایط آب و هوایی یک منطقه است. البته منظور معماری برجهای شیشه ای امروز نیست که در همه جای دنیا و در همه نوع آب و هوا به همان صورت تکرار می شوند. در معماری کویری ایران، ایوان تعریف مشخصی دارد. اتاقی که از سه طرف محصور و از یک طرف رو به حیاط مرکزی باز می شود. ایوان قدرت انطباق بسیار بالایی با نوع فعالیتی که در آن انجام می شود دارد. هم می توان در آن غذا پخت، هم می توان خوابید، هم می توان از میهمان پذیرایی کرد. 
در معماری استوایی و مناطق حاره ای، داشتن دیوار برای اتاق معنی ندارد و فقط برای محافظت از بارانهای شدید موسمی و دفع رظوبت،  سقفی با انواع مختلف امکانات محلی برپا می شود و برای در امان ماندن از شر حشرات، پرده ای به جای دیوار آویخته می شود. 
در مناطق کوهستانی و سرد، سقفها تا جای ممکن کوتاه است تا در زمستانهای سرد با انرژی صرف انرژی کمتر بتوان فضا را گرم کرد. در نهایت، فضای محدودی که یک اتاق در اختیارمان می گذارد، دارای پتانسیل بسیار بالایی برای نشان دادن ذوق و دانش معمار یا طراحش می باشد.

ایوان یک خانه سنتی ایرانی. 

ایوان یک خانه سنتی ایرانی. 

تمام ساختمانهای مسکونی ما به نظر شبیه سازی شده اند. آیا کمی تنوع نمی توانست آنها را زیباتر کند؟

پاسخ کوتاه: چرا. تنوع روش موثریست برای کتمان حقیقت مبتذل.

پاسخ طولانی: پیش پا افتادگی و ابتذال، اگر به صورت گروهی بیاید بسیار بدتر است. از طرف دیگر، زیبائیها، حتی با تکرار چند باره، زیباتر به نظر می رسند. معماری ساختمانهای مسکونی همواره بر پایه تکرار قرار گرفته و طرحهای زیادی دست آخر به جای ایجاد هماهنگی دلنشین، یکنواختی خسته کننده ای بوجود آورده اند. تنوع، راه حل ارزانیست برای کتمان نداشتن پول کافی، تمایل و یا دانش ایجاد کیفیتی که از روی آن کپی شود. در بسیاری از موارد، محدودیت، ارباب واقعی اکثر پروژه ها از آب در می آید.

برگرفته از کتاب معماری چیست؟ نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh 

نمونه ای از شهرکهای مسکونی در چین. 

نمونه ای از شهرکهای مسکونی در چین. 

آیا دبی شهر است؟

پاسخ کوتاه: خیر، هنوز نه.

پاسخ طولانی: برجهای دبی تجسم ثروت تیره رنگی است که از دل پوسته زمین امارات متحده عربی، به سوی آسمان پمپ می شود. در واقع نیازی به این گونه ساختمانها وجود ندارد. بعد از وقایع یازده سپتامبر 2001، سرمایه گذاران عرب پولداری که سرمایه شان در امریکا کمتر خریدار داشت، موجی از تقاضای کاذب برای سرمایه گذاری مطمئن در بازار املاک (و مخصوصا ویلاها و املاک ساحلی) بوجود آوردند. برنامه های توسعه قبلی، به جای دریا، به داخل کویر رانده شدند. پروژه های خاکبرداری عظیم، خط ساحلی این سرزمین کویری کوچک را چند برابر کرده و موج جدید شهر نشینی منجر به بوجود آمدن یکی از نمایشی ترین چشم اندازهای خط افق شهری شد. اگر به دنبال فضای عمومی در خیابانها و میدانها هستید، آنها را می توانید در بخش قدیمی شهر که قبل از این تزریق سرمایه ساخته شده، پیدا کنید. مشخص نیست که آیا دبی در آینده از دست این تب برنامه ریزی شهری بلند مرتبه سازی رها خواهد شد یا نه.

برگرفته از کتاب معماری چیست؟ نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh 

به نظر شما چند بار در سال این منظره در دبی قابل مشاهده و لذت بردن است؟

و یا این منظره؟

و یا این؟ آ یا این منظره زیباست؟

تمام این مناظر به قیمت گزاف تخریب محیط زیست بدست آمده اند. 

آیا چیزی مهمتر از انرژی وجود دارد؟

پاسخ کوتاه: بله. شان و کرامت انسان.

پاسخ طولانی: انسان هرجا می رود، بر محیط زیست تاثیر می گذارد. اگر بخواهیم طبیعت را به صورت دست نخورده حفظ کنیم، باید تا جایی که می توانیم از پخش شدن در قسمتهای مختلف کره زمین جلوگیری کرده و ساختمانها و اجتماعاتی بسازیم که سبک زندگی امروزمان را به حداقل ممکن کاهش دهد. رویکردی مقتصدانه، که به دلیل محدود کردن امکان زندگی آبرومندانه، قابل دوام نخواهد بود. صرفه جویی در مصرف انرژی تبدیل به موضوعی حیاتی برای ساختمانها شده است. اما این مساله بسیار فراتر از آب بندی کردن ساختمانها در برابر باران و باد و هوای سرد است - همه می دانند چطور این کار را انجام دهند. چالش واقعی ساختن ساختمانهایی است که امکان زندگی در فضاهای کوچکتر را بدون گرفتن کرامت انسانی به ما بدهد. این یعنی بهره وری استادانه و هنرمندانه.

برگرفته از کتاب معماری چیست؟ نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh 

شهر ونیز به دلیل کمبود فضا یکی از بهترین نمونه های زندگی انسانی در فضاهای کوچک و فشرده است.

آیا ساختمانها باید از فاصله مشخصی قابل رویت باشد؟

پاسخ کوتاه: لزوما نه. در اکثر موارد، این داخل ساختمان است که به حساب می آید.

پاسخ طولانی: اینکه یک ساختمان باید از فاصله دور قابل رویت باشد یا نه، وابسته به شرایط مختلفیست. یک ساختمان می تواند زیباترین و تاثرگذار ترین اثر را در حالی که زیر چمنها پنهان شده، داشته باشد. در موردی دیگر، شاید مشخص کردن خط افق و نشان دادن شبحی از ساختمان کفایت کند. البته این دو مورد جز استثناها به حساب می آیند در صورتیکه هیچ ساختمانی نمی تواند نمای نزدیک خود را از بیننده دریغ کند. یکی از دلایل توجه جهانی به ساختمانهایی که قرار است از دور دیده شوند، ارزانی آنهاست. ساختمان سازی صنعتی با حرکات زمخت و بزرگ راحت تر کنار می آید.لازمه وجود ریزه کاریهای حساسی که حتی به دل افراد نزدیک بین هم بنشیند، استدلال در طراحی و دقت در اجرا می باشد.

برگرفته از کتاب معماری چیست؟ نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh 

بهترین مثالی که در حال حاضر برای متن بالا در ذهن دارم، ساختمانهای Pacific Design Center در محله Beverly Hills می باشند. PDC نمایشگاه دائمی دکوراسیون داخلی ساختمان است و اکثر برندهای معروف دنیا و مخصوصا ایتالیایی در آن غرفه های دائم دارند. غرفه های کوچک بسیار زیادی هم به طراحان جوان و دانشجویان اختصاص داده شده و فعالیتهای گوناگونی از جمله نمایشگاههای بین المللی و کارگاههای آموزشی در آنها برگزارمی شود. 
یکی از اولین دفعاتی که با دوچرخه به دانشگاه می رفتم و هنوز چیزی در موردشان نمی دانستم، با دیدن آنها از فاصله دور کلی هیجان زده شدم و مسیرم را تغییر دادم که از جلوی آنها رد شوم. ضرب المثل ایرانی "از دور دل می بره از نردیک زهره" رو دقیقا برای این ساختمانها ساخته اند. هرچه به آنها نزدیکتر شدم، بیشتر نا امید شدم و پشیمان که چرا مسیرم را تغییر دادم و حالا مجبورم دوباره کل شیب برورلی هیلز را بالا بروم تا به دانشگاه برسم. 

آیا کامپوترها معماری را تغییر داده اند؟

پاسخ کوتاه: با عرض تعجب، خیلی کم.

پاسخ طولانی: کامپیوترها دو تاثیر داشته اند. اول: آنها نقطه پایانی بر تهیه دستی نقشه ها و تصاویر گذاشته اند. انتظار ایجاد تغییر بنیادی در بکار گیری فرمهای تخیلی تر، فقط در موارد خاص به واقعیت پیوسته چرا که قسمت اعظم کار، شامل ساختن خود ساختمان می شود که هنوز اکثر این کارها با دست انجام می شوند. دوم: اینترنت باعث دستیابی به فرصتهای بیشماری در پیدا کردن راه حلهای مختلف برای هر مشکلی شده است. درک و تفسیر حجم عظیم اطلاعات، در حال حاضر تبدیل به بخشی از این حرفه شده است. اسکیس زدن یعنی گوگل کردن. این یعنی تغییر در معماری.

برگرفته از کتاب معماری چیست؟ نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh 

چند روز پیش به این مساله فکر می کردم که ساختمانهای جدیدی که در لوس آنجلس ساخته می شوند چقدر شبیه رندرهای Revit هستند. به نظر می رسد که طراحان آنها راحت ترین گزینه ها را در تهیه نقشه ها و رندرها انتخاب کرده و مجریان ساختمانی هم آنها را به راحتی اجرا می کنند. ارتباط مستقیمی بین ویژگیهای بکار رفته در برنامه های کامپیوتری و تولید کنندگان مواد ساختمانی وجود دارد. نمی دانم این ارتباط بعدا بوجود آمده یا طراحان برنامه Revit با توجه به مواد ساختمانی موجود در بازار لوس آنجلس خیلی از این ویژگیها را در برنامه گنجانده اند. در مورد شهر بسیار عجیب و نامانوس لوس آنجلس باید این نکته را در نظر داشت که تا همین چند سال پیش، مرکز شهر یا Down Town بدترین و ارزان ترین محل برای زندگی به شمار می رفت. به دلیل سیاستهای اشتباه شهر در دهه های هشتاد و نود میلادی، حجم بی خانمانهای این شهر افزایش چشمگیری پیدا کرد. از طرف دیگر به دلیل نداشتن هوای سرد زمستانی، این شهر تبدیل به بهشتی برای بی خانمانهای کل آمریکا شده بود. در چند سال گذشته و مخصوصا در سالهای ابتدای قرن بیست و یکم، سیاستهای شهر تغییر کرد و پروژه های عظیمی برای احیا مرکز شهر تصویب شدند. در حال حاضر مرکز شهر لوس آنجلس با سرعتی باور نکردنی در حال تغییر است و خیابانی وجود ندارد که در آن دو یا سه پروژه عظیم ساختمانی در حال اجرا نباشد. این تغییر فقط شامل ساختمانهای مسکونی نمی شود و پارکها و اماکن عمومی هم مورد توجه اند. یکی از بزرگترین پروژه های شهری کل امریکا، احیا حریم رودخانه لوس آنجلس و تبدیل آن به فضای قابل استفاده برای عموم است. تمام کارهای بالا باعث تورم شدید قیمت ساختمان در مرکز شهر شده و در حال حاضر مرکز شهر لوس آنجلس تبدیل به یکی از گرانترین و پر طرفدار ترین محله های شهر شده که پدیده gentrification را بوجود آورده است. 

با نظر نویسنده این کتاب خیلی موافق نیستم که کامپیوترها تغییر کمی در معماری بوجود آورده اند. کم کم شاهد تغییر عظیمی هستیم که باعثش طراحی ساختمان به کمک نرم افزارها و استفاده از راحت ترین گزینه های در دسترس می باشد. به نظر می رسد که معمار، ساختمانش را بر اساس ویژگیهای نرم افزار طراحی می کند و نه برعکس. در زیر تعدادی از رندرهای ساختمانهای مسکونی که مد روز است را می بینیم. اکثر این ساختمانها یا ساخته شده اند یا در حال ساختند. در مورد آخر عکس ساختمان ساخته شده را پس از رندر می بینیم.
شاید باورش برای معماران ایرانی سخت باشد ولی تمام ساختمانهایی که در اینجا می بینید با چوب ساخته می شوند. معمولا پی ساختمان و پارکینگها بتنی اند و بقیه چوبی. 

موسیقی سرکش معمولا وزن و قدرت دارد. آیا مشابه آن در معماری هم وجود دارد؟

پاسخ کوتاه: سرکشیها بر روی کاغذ معمول ترند تا دنیای واقعی. صنعت مشاورین املاک به ندرت علاقه ای به طغیانهای معماران نشان می دهد.

پاسخ طولانی: مسلما می شود ساختمانی طراحی کرد ضربه می زند و فریاد می کشد. مانند هنرهای دیگر، یک نوع معماری وجود دارد که از منتقدینش انرژی و جهت می گیرد. این نوع معماری همواره در تلاش است تا تغییر کند اما به محض حصول تغییر، قدرتش را از دست می دهد. صد سال پیش، آرت نوو یک چنین انرژی داشت. فریاد می زد: "سبکهای معماری ناتوان، کنار بروید، معماریهای منحصر به فرد، اکسپرسیونیسم و رادیکال، وارد شوید!" اما یک انتقاد آتشین، برای دادن هدف و معنی به کار یک معمار کفایت نمی کند. یک معمار به تخصص و خلاقیت هم نیاز دارد. معماری که تنها به واسطه ضدیت با دیگری به وجود آمده باشد، خیلی زود از نفس می افند.

برگرفته از کتاب معماری چیست؟ نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh 

برای درک بهتر نوشته های بالا نیاز به آگاهی مختصری ازتاریخ معماری اوایل قرن بیستم اروپا داریم. در سالهای قبل از جنگ جهانی اول، سبکهای پیشرو زیادی در کشورهای مختلف اروپایی شکل گرفتند. یکی از این سبکها آرت نوو بود که در کشورهای مختلف با نامهای مختلف شناخته می شود. حرف اصلی این مکتب، بازگشت و احیا صنایع دستی بود که با انقلاب صنعتی و تولید انبوه، در آستانه نابودی کامل قرار داشت. معماران و هنرمندان این دوره، بیهوده تلاش می کردند جلوی پیشرفت صنعتی را گرفته و با استفاده از فرمهای منحنی و منحصر به فردی که امکان تولید انبوهشان وجود نداشت، و تزئینات افراطی برگرفته از طبیعت و برگ و گل و حشرات و جانوران و... یک سبک جدید معماری را باب کنند. ساختمانهای دوره آرت نوو در اکثر شهرهای اروپائی به خوبی نگهداری شده اند و بسیار جالب است که در طول مدت کوتاهی که این سبک باب شده بود، هر منطقه زبان بومی خود را با ظرافت تمام وارد آن کرده است. امروز با دیدن یک ساختمان ابتدای قرن ساخته شده به سبک آرت نوو، به راحتی می توان تشخیص داد که در کدام منطقه اروپا قرار دارد.

چند نمونه از تزئینات آرت نوو در ساختمانهای میلان

چند نمونه از تزئینات آرت نوو در ساختمانهای میلان

چند نمونه از تزئینات آرت نوو در ساختمانهای میلان

چند نمونه از تزئینات آرت نوو در ساختمانهای میلان

چند نمونه از تزئینات آرت نوو در ساختمانهای میلان

آیا پیروی کردن از سبک مکان مهمتر از پیروی کردن از سبک زمان است؟

پاسخ کوتاه: پیروی از سبک مکان، رسم زمان ماست.

پاسخ طولانی: تفسیر اندیشمندانه مکان، پاسخی است به نیاز انسانی ما برای درک دنیای اطرافمان. آنهایی که موفق به برقراری ارتباط با حس واقعی مکان باشند - هر مکانی که باشد - قطعا ستایندگان فراوانی خواهند داشت. هرکس که اقدام به خلق اثر هنری، با استفاده از جغرافیای گذشته خود کند، پیدا کردن مخاطب را برای کارش تضمین کرده است. امکان خلق ساختمانهایی با عملکرد بی نقص و با قابلیت قرارگیری در هر مکان جغرافیایی، وجود دارد. مانند فرودگاهها. اما این نوع ساختمانها، به سختی قادر به برانگیختن احساساتمان هستند. هیچ هنری به اندازه معماری، ریشه در مکان قرار گیریش ندارد.

برگرفته از کتاب معماری چیست؟ نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh 

صومعه گغارد. معماری سنتی ارمنستان به دلیل استفاده از سنگهای محلی هماهنگی فوق العاده ای با مکان قرار گیریش دارد.

صومعه Tatev.  معماری سنتی ارمنستان به دلیل استفاده از سنگهای محلی هماهنگی فوق العاده ای با مکان قرار گیریش دارد.

صومعه نوراوانک.  معماری سنتی ارمنستان به دلیل استفاده از سنگهای محلی هماهنگی فوق العاده ای با مکان قرار گیریش دارد.

صومعه سنت استپانوس.  معماری سنتی ارمنستان به دلیل استفاده از سنگهای محلی هماهنگی فوق العاده ای با مکان قرار گیریش دارد.

آیا می شود به صورت برازنده ای پا به سن گذاشت؟

پاسخ کوتاه: البته! یک ساختمان خیلی باید مراقب چین و چروکهایش باشد.

پاسخ طولانی: آیا معماری فیل است یا حشره ای یک روزه؟ آیا حشره ای شکفت انگیز است که تنها برای یک روز تابستانی، بالهای ظریف و پر زرق و برقش را به هم می زند یا نهنگ تنومند و پر چین و چروکیست که وقار و ابهتش را به وسیله کوهی از پوست و عضله منتقل می کند؟ یک پروانه، پس از عمر کوتاهی که آنرا وقف تولید مثل کرده، می میرد در صورتیکه یک فیل،  بدن غول پیکرش را در طول مدت عمری که به صورت نا معمولی طولانیست، حمل می کند. ما ساختمانهای سنگینمان را با این رویا طراحی می کنیم که روزی پیله شان را پاره کرده و بالهای درخشانشان را در این دنیای شگرف بگشایند. و بعضی وقتها هم این اتفاق می افتد. اما ساختمان ما باید از یک دگردیسی، کم و بیش مشابه با همانی که پروانه تجربه کرده است، جان سالم به در ببرد. او باید روزی، تبدیل به فیل با وقاری شود که با گذر زمان، بر زیبائیش افزوده می گردد.    

برگرفته از کتاب معماری چیست؟ نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh 

کلیسای جامع Fiesole در نزدیکی فلورانس. بیشتر به فیل شباهت داره تا حشره یک روزه

کلیسای جامع Fiesole در نزدیکی فلورانس. بیشتر به فیل شباهت داره تا حشره یک روزه

موزه باستانشناسی و مردم شناسی Pitt Rivers در دانشگاه آکسفورد. انتخاب با شماست، فیل یا حشره؟

سادگی چیست؟

پاسخ کوتاه: پادزهریست برای زیاده روی.

پاسخ طولانی: در سالهای دهه نود میلادی، جستجو برای اصالت، "متعارف نامتعارف" نامیده می شد. مجله ای که این عبارت را ابداع کرد، می خواست "نا متعارف متعارف" بیشتری ببیند، یعنی معماری که به ساختمانهای متعارف، انرژی خارق العاده ببخشد. کار سختیست. سادگی، برای به ابتذال کشیده نشدن، نیازمند غنای تنوع است. ایجاد یک چهارچوب بهینه شده برای یک زندگی ساده، چالش اساسی معماران دوره های مختلف بوده است. این جستجو، با ساده کردن استاندارد ها مرتبط است اما مشکلات دنیای واقعی به ندرت آنقدر ساده هستند که بتوان آنها را با راه حلهای پیش ساخته حل کرد.

برگرفته از کتاب معماری چیست؟ نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh 

یک ساختمان نامتعارف. کلیسای جامع ریکیاویک در ایسلند. 

یک ساختمان نامتعارف. کلیسای جامع ریکیاویک در ایسلند. 

یک ساختمان نامتعارف. کلیسای جامع ریکیاویک در ایسلند. 

یک ساختمان نامتعارف. کلیسای جامع ریکیاویک در ایسلند. 

یک ساختمان نامتعارف. کلیسای جامع ریکیاویک در ایسلند.