2- فیگور

فیگور عبارت است از عنصر یا شکلی که در صفحه، بوم یا هر پس زمینه دیگری قرار گرفته باشد. به فضای روی آن صفحه، زمینه می گویند. فیگور را با کلماتی مانند شئ، فرم، عنصر، المان و یا شکل مثبت و متناوبا، زمینه را، با کلماتی مانند فضا، فضای باقی مانده، فضای سفید یا زمین تعریف میکنند.    

برگرفته از کتاب 101 نکته ای که در مدرسه معماری آموختم نوشته Matthew Frederick

کلمه فیگور فارسی نیست اما هر چه فکر کردم نتوانستم کلمه فارسی مناسبی پیدا کنم که تمام معانی فیگور را در بر داشته باشد. از کلمه پیکر یا پیکره بیشتر برای بدن انسان استفاده می شود. کلمه نقش خیلی کلی بوده و بیشتر معنی pattern می دهد. کلمه های دیگری مانند صورت، فرم و طرح هم در فارسی معنی مشخص خود را دارند. بنابراین تصمیم گرفتم تا پیدا شدن لغتی مناسب تر، همان فیگور را استفاده کنم.

1- چگونه خط بکشیم

1- معماران خطوط مختلفی را برای بیان منظورشان به کار می برند اما خط مخصوص معماری، با تاکید بر ابتدا و انتهای آن رسم می شود. اینکار، جایگاه خط را در صفحه مشخص کرده و باعث می شود که طرح مورد نظر، ایده اش را با قدرت و اعتماد به نفس بیشتری بیان کند. اگر انتهای خطهایتان کمرنگ باشند، طرحتان ضعیف و نا معلوم به نظر می رسد. برای یادگیری کشیدن خطهای قوی، ابتدا و انتهای هر ضرب قلم را کمی گرد کنید یا برگردانید. 

2- محل برخورد خطها را کمی امتداد دهید. این کار باعث می شود که گوشه ها به طرز نا مناسبی گرد به نظر نرسند. 

3- در زمان اسکیس زدن، امتداد مسیرخطتان بر روی کاغذ را "کرکی" نکنید - یعنی یک خط نا معین، متشکل از قطعات کوتاه روی هم قرار گرفته نکشید. به جای آن، مدادتان را از ابتدا تا انتهای خط به صورتی کنترل شده و روان حرکت دهید. ممکن است کشیدن یک خط کمکی کمرنگ، قبل از خط نهایی بسیار مفید باشد. هنگامیکه طرحتان تکمیل شد، خطوط کمکی را پاک نکنید - آنها به کارتان جان داده و شخصیت می بخشند.

برگرفته از کتاب 101 نکته ای که در مدرسه معماری آموختم نوشته Matthew Frederick

انتخاب کتابی جدید برای ترجمه

مدتیست کتاب جالب و کوچکی به نام "101 نکته که در مدرسه معماری آموختم" را در کتابفوشیها و کتابخانه های مختلف می بینم و چند دقیقه ای را صرف ورق زدن صفحات آن می کنم. کتاب بسیار حالب و آموزنده ایست. در سال 2007 توسط دانشگاه MIT چاپ شده و احتمالا به فارسی هم ترجمه شده باشد. برای یادگیری فن ترجمه و همچنین تحقق هدف اصلی، یعنی ترجمه سلیس و قابل فهم متون تخصصی معماری، هر روز یک صفحه از این کتاب را ترجمه کرده و در حین ترجمه، هرگاه نکته جالبی به ذهنم برسد، آنرا اضافه خواهم کرد. نویسنده این کتاب آقای Matthew Frederick می باشد که در مقدمه کتاب که در فرصتی دیگر ترجمه خواهم کرد، علم معماری و دردسرهای دانشجویان معماری را با چشم اندازی جدید توصیف کرده است.

اینهم خود کتاب 

معماری برای ما چه می کند؟

پاسخ کوتاه: آسایش، شادی، ثبات و حس همراهی به ارمغان می آورد.

پاسخ طولانی: نمی توان هر فضایی را با انسانها پر کرد. در تمام شهرها و تا ابد، خیابانهای نیمه خالی به عنوان جزیی جدایی ناپذیر از آنها باقی خواهند ماند. در بیرون شهر، این خالی بودن  بیشتر احساس می شود. در آنجا، وقتی بیش از هر زمان دیگری به آن احتیاج دارید، معماری، با حضور افرادی که قبلا در آنجا بوده اند و وعده آمدن افرادی که در فاصله زمانی نه چندان زیادی خواهند آمد، در کنارتان است. حتی اگر در حال حاضر تنها باشید. معماری فقط توسعه بافت شهری نیست. بسیار بیشتر از شعار ساخت "محلی برای ملاقات" است. معماری، تقسیم آسایشیست که بودن در جوامع انسانی، به ارمغان می آورد.

برگرفته از کتاب معماری چیست؟ نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh 

این آخرین سوال کتاب " معماری چیست؟ و صد سوال دیگر" نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh بود و بعد از نزدیک چهار ماه، ترجمه آن به پایان رسید. امیدوارم در آینده فرصت چاپ آنرا داشته باشم. نویسندگان کتاب دو معمار سوئدی هستند که در تلاشند معماری را بهتر کنند - Rasmus با کلمات و Gert با عمل. یکی از آنها، اغلب با توسل به تاریخ معماری، تلاش کرده است تا نشان دهد چرا ساختمانها اینگونه اند. در عین حال، دیگری در سوئد و جاهای دیگر ساختمانهای بسیاری طراحی کرده است. آندو، قبلا هم کتابهایی مانند Crucial Words: Conditions for Contemporary Architecture با هم نوشته اند. با آنها می توانید با آدرسهای ایمیل زیر تماس بگیرید.
rasmus.waern@wingardhs.se
gert.wingardh@wingardhs.se

Rasmus Waern (چپ) و Gert Wingardh (راست)

آیا پیشنهادی در مورد اینکه چگونه می توان خانه را کمی زیباتر کرد دارید؟

پاسخ کوتاه: تضاد را با هماهنگی امتحان کنید.

پاسخ طولانی: اجازه دهید بچه ها نزدیکترین اتاق را به در ورودی اختیار کنند. آنها کسانی هستند که فعالترین زندگی اجتماعی را دارند. در داخل اتاقها راه نروید، در عوض سعی کنید با درست کردن مسیری قابل پیاده روی، امکان قدم زدن دور کل خانه را بوجود آورید. احساس رهایی خیلی خوبی می دهد (برای بعضی خانه های امریکایی ممکن است کار کند اما برای خانه های تهران، خیر). داشتن فضای معقول و متناسب (حد اقل یک متر) بین سینک و اجاق گاز بسیار خوب است. در صورت امکان، پلان خانه را طوری طراحی کنید که خطوط دید جالبی در راستای فضاهای داخلی آن بوجود آید. اجازه ورود نور روز از بیشترین جهات ممکن هم کیفیتی بسیار مطلوب است. اتاقهایی که رو به نور سرد صبحگاهی هستند، می توانند رنگهای سرد و آنهایی که رو به نور گرم بعد از ظهرند، رنگهای گرم داشته باشند. تغییر ارتفاع سقف، بعد جدیدی به فضاهای خانه اضافه می کند. وقار سقف بلند و صمصمیت  سقف کوتاه  یک اتاق را با هیچ ترفند دیگری نمی توان بوجود آورد. ساختن یک تاقچه کوچک در دیواری بزرگ هم همیشه جواب می دهد.

برگرفته از کتاب معماری چیست؟ نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh 

آدولف لوس، معمار معروف اتریشی از تغییر ارتفاغ  در طراحی ساختمانهایش زیاد استفاده می کرد.

 در طراحی این خانه که 3.5 متر بیشتر عرض ندارد، معمار ژاپنی استفاده هوشمندانه ای از تغییر ارتفاع کرده است.

نمایی دیگر از خانه ژاپنی 3.5 متری

سیاهه ای از تمام کیفیتهای مطلوب، چگونه باید می بود؟

پاسخ کوتاه: متناقض.

پاسخ طولانی: معماری به واسطه دستچین کردن بوجود می آید. ساختمانهای زیبا، جلوی دید را می گیرند. نماهای شیک و نازک اتلاف انرژی بالایی دارند. فضاهای محصور دلپذیر، باعث می شوند که مردم کوتاه ترین مسیر را برای رد شدن انتخاب نکنند. ساختمانهای یادواره ای (monumental) باعث حقیر شدن ساختمانهای اطرافشان می شوند. انتخاب کردن ساده نیست. یک سیاهه هرگز نمی تواند حق انتخابها را ارزیابی کند، فقط تجربه می تواند این کار را انجام دهد و علاوه بر این، فهرستهای مختلف کنترل کیفیت و اجازه های ساخت هم پایانی ندارند. تیک زدن صرف تک تک اقلام موجود در این فهرستها به هیچ وجه کافی نیست. همه ساختمانهایی که امروزه ساخته می شوند باید مراحل پیچیده و دشوار کنترل کیفیت را طی کنند اما نه لزوما به این معنی  که تمام معماریهای ساخته شده مطابق نیازهای کنترل کیفیت خوبند.

برگرفته از کتاب معماری چیست؟ نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh 

آیا طبیعیتر نبود اگر ساختمانها کمی نرمتر بودند؟

پاسخ کوتاه: خط افق صاف هم متعلق به طبیعت است.

پاسخ طولانی: رویای ساخت ساختمانهایی مانند صدف حلزون برای انسان، عمری به قدمت خود معماری دارد. در عین حال، استفاده از خطوط صاف و عمودی هم به همان اندازه معقول است. و اینجا به تضاد ابدی و اساسی معماری می رسیم. استادان سازنده دوره گوتیک، عقایدی داشتند فراتر استفاده از خطوط صاف و زوایای قائمه. فن آوری قرن بیستم، ابتدا با سبک آرت نوو و سپس با ظهور شکلهای مرجان مانند کامپیوتری، توسط فرمهای منحنی و خطوط پیچ در پیچ شکل گرفته است. اما جستجو برای معماری ارگانیک، لزوما قرار نیست ما را به سمت اشکال مواج موجودات دریایی سوق دهد. دنیا همینطوری هم به اندازه کافی پیچیدگی دارد. هدف، طراحی فرمی است که متناسب باشد نه فرو کردن زورکی پایه گرد در سوراخ مربع.

برگرفته از کتاب معماری چیست؟ نوشته Rasmus Waern and Gert Wingardh 

ایستگاه متروی Abbesse در محله مونمارت پاریس، کار Hector Guimard،  یکی از معروفترین مثالهای سبک آرت نوو می باشد.

مثال معروف دیگر سبک آرت نوو، Hotel Tassel، کار Victor Horta

اینهم یک صدف حلزون برای زندگی انسان به اسم ناتیلوس ساخت شرکت معماری Senosiain Arquitectos

اینهم نمای داخلی ناتیلوس

حمام و دستشویی ناتیلوس

نمایی دیگر از ناتیلوس

اینهم نما و برش ناتیلوس